别问我谁是迪斯科[八零]第18节 (第1/3页)
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“这有什么!”郭美凤不愧是亲妈,立马就帮儿子找到了理由,“肯定是艺名!我演出那会儿,观众只知道我是‘四两银’,基本没人叫我郭美凤!”
四哥见他们一直说不到正题,焦急地问:“老五,你真的唱一首歌就要三百块啊?”
狄思科一愣,“报纸上连这个都写了?”
他赶紧展开报纸,仔细看了一遍新闻内容。
这篇新闻的标题为《从“供给制”到“商品化”,文化市场的一潭死水变活了》。
刊登在日报的第二版,几乎占了一整个版面。
主要讲的是改开以后,八亿人看八台戏的历史被彻底改写,打破了文化服务被国家包办的格局,各地涌现出许多新型文化市场。
作者在这里举了两个比较典型的“文化商品化”的例子,一个是广州出现了一家产值上百万的影音公司,另一个就是北京的一间音乐茶座里,观众竞价点歌,一首歌被争出了三百块的天价。
“狄道格”和“耶利亚音乐茶座”都被反复提及多次。
而且这篇报道中唯一的一张配图就是他的那张。
见他放下了报纸,狄思慧又将另两份也递过去。
“五哥,这是今天的晚报和这礼拜的青年报,上面也有你呢!”
狄思科心中诧异,但还是将报纸接了过来。
晚报的内容与日报的大同小异。
而青年报上那篇针对性极强的专题报道,则引起了他的注意。
文章题目叫《新人歌手横空出世,歌星会唱也应会说》。
这篇文章的切入点比较刁钻,作者先是批评了某位著名歌星在接受电视采访时,说话毫无逻辑,常常词不达意,让观众大跌眼镜。
提议歌星们应该重视语言表现力,在舞台上,既要展现动人歌喉,也应言之有物,体现自身的艺术修养。
然后这位作者便举例还原了耶利亚音乐茶座中,三位客人为了一个点歌权激烈竞价的全过程,并为读者呈现了新人歌手狄道格,在面对天价点歌费时的处理办法。
称赞其言辞真诚,重视与观众的情感互动,此番应对便已价值三百。
相比于那个被嘲讽的著名歌星,作者对狄道格这个新人的态度,可谓是宽容又欣赏。
但狄思科的心情却颇为微妙。
这个作者在文中对狄道格的背景做了详细介绍,不但知道他跟大明星
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